王老吳沒有地

【法蘭西特派週報】

　　幸好2021最後一次進戲院還看得到這部電影，我太喜歡這部電影的配色、運鏡、長鏡頭、定格鏡頭......一切的一切！以上天衣無縫的搭配，讓視覺有五星級的舒適感，搭配方正的畫面，讓每個角色的一舉一動、每道顏色的座落都有條不紊、循規蹈矩，就像每一則如實報導，不偏不倚、乾淨俐落。將方方正正的文字轉化成一格格跳躍的影像，起承轉合間，用滑軌勾勒出曼妙的華爾滋，抑揚頓挫的節奏，則用特寫、定格、長鏡頭很好的製造出長短快慢的進度。文字有了生命力，跳脫平面的扁平，用圓潤的立體，拼湊畫面的格局與彩繪每個區塊的色澤；影像有了框架，在既定的版面下，旋轉、跳躍（沒有閉著眼👀）在行列中，工整沒有闕漏的嚴謹，翻過一頁又一頁的精彩。正如一開頭就以《訃聞》開場，最後以《訃聞》收尾的前後呼應，從《訃聞》展開一場有黑白、有彩色，有歡聲雷動、也有暗潮洶湧的報導，終結在如何撰寫《訃聞》的你一言、我一句，熱烈的用詞但不偏頗、幽默的風格但不失肅穆，最後一篇的，回顧報導。

說說看：置中就是舒服。

【不想一個人】

　　接在《法蘭西特派週報》之後，這部電影完全索然無味，但這並非是比較之下所形成的落差，而是電影本身的崩壞與勉強。用斑駁下流的歡愉，與紙醉金迷的名流社會做對比，意欲要營造跟主題毫無關係的階級制度。演技不差的范少勳，卻在龍哥這個角色栽了跟斗，不知是少勳沒有卸下包袱，抑或是龍哥就是個包袱，范少勳的龍哥有種陽光男孩硬拗成小混混的刻意，舉手投足間都肉眼可見的格格不入；乃文這個角色，一方面執著在人夫的感情，一方面又不想一個人（終於點到主題）利用追求者龍哥的感情，是個很容易令人反感的形象，而莫允雯也不費吹灰之力把這個角色演得更令人討厭，裝深沉、憂鬱，公路上與龍哥的爭吵來得莫名其妙，徹頭徹尾就是一個「以愛之名」情緒勒索他人的崩壞女主。男、女主的勉為其難讓這部強說愁的電影淪為災難片，甚至釀成有打呼聲從觀眾席傳出的重災😂。

　　最好看的反倒是溫貞菱、納豆和陳以文（今年看到三次了😂）這些配角，尤其是溫貞菱，演什麼像什麼，她把金莎表面上的放盪不羈、內心的細膩敏感分毫不差的表演出來，讓金莎這個女孩子既接地氣又有可愛少女的一面，跟再次飾演嫖客的納豆，看似不單純其實很單純的感情發展，我覺得這條線更有「不想一個人」的氛圍。

說說看：年末真的不要這樣懲罰自己。

【尋找神話之鳥】

　　不只海龜哭泣，以為已經絕種、60年後被梁皆得大師發現的「黑嘴端鳳頭燕鷗」也被海洋垃圾傷害。梁皆得用20年的漫長漂泊，才在不經意間發現了「神話之鳥」的驚喜現身，但迎接神話之鳥的卻是迅速擴大的生態浩劫，梁皆得不只是用影像紀錄著神話，也在警示人類或許沒有下一個20年，神話可能再度成為神話。與同樣是紀錄片《男人與他的海》相比，這部紀錄片較為沉悶，很容易在導演兼紀錄片拍攝者梁皆得的四平八穩嗓音中安詳的睡去（我自首😴），推薦在精神充足下可以一看，尤其是愛鳥人士更是要看。

說說看：溫馨吩咐一定要備好咖啡，才能全程清醒著欣賞神話。